第一章 序論 を第一章 序論
金剛界曼荼羅は、密教の世界観を最も包括的かつ体系的に示す宗教的図像であり、とりわけ「成身会」は即身成仏思想を視覚的に表象する中心的意義を有する。すなわち、曼荼羅は単なる図像芸術ではなく、宇宙論的秩序と修行者の内的実践とを架橋する宗教学的媒体として機能してきたのである。
しかしながら、曼荼羅の宗教的意味は必ずしも一義的ではない。従来の研究においては、美術史的・考古学的観点からの様式史的分析、あるいは教学的注釈に依拠した doctrinal な解釈が主流を占めてきた。その一方で、曼荼羅の実践論的側面──すなわち観想修行における心理的・身体的効用や、儀礼における宗教的経験との関係──については、十分に論じられてきたとは言いがたい。さらに比較宗教学的観点から、曼荼羅を他宗教の象徴体系と照らし合わせて論じる試みも限定的である。
本稿の目的は、このような研究状況を踏まえつつ、①宗教学的意義の整理、②実践論的分析、③比較宗教学的考察の三側面から「金剛界曼荼羅・成身会」を多角的に検討することである。そして最終的には、曼荼羅が密教思想において果たしてきた役割を総合的に把握し、即身成仏の教義がいかなるかたにすることを目指す。
本研究の問題意識は、曼荼羅を「静的な象徴」とみなすのではなく、むしろ修行者の身体的経験や宗教的実践と結びついた「動的な宗教世界」として理解することにある。そのことにより、曼荼羅をめぐる宗教学的研究に新たな視座を提示し、密教思想の普遍性と特殊性の双方を検討するための手がかりを与えることが期待される。
第二章 金剛界曼荼羅の宗教学的意義
一 曼荼羅における「成身会」の象徴性
金剛界曼荼羅は、密教の宇宙観を九会曼荼羅の形式で体系化したものであり、その中心を占めるのが「成身会」である。成身会は、大日如来を中心に配置し、諸仏・諸菩薩が三昧耶形によって配列されることにより、修行者自身の成仏の完成を視覚的に表現する。ここで重要なのは、曼荼羅が単なる宇宙の図解ではなく、修行者の身体的・精神的完成を示す「宗教的地図」として機能する点である。すなわち、曼荼羅に描かれた秩序は、外的宇宙と内的宇宙の相関関係を象徴し、修行者が仏の身へと成就する可能性を体現している。
二 三昧耶形と仏の相互関係
曼荼羅における三昧耶形は、仏・菩薩の本質を凝縮した象徴であり、それぞれの存在の誓願と本質的機能を視覚的に示す役割を担う。例えば、剣・蓮華・金剛杵といった法具は、単なる装飾ではなく、智慧・慈悲・方便といった仏の根源的性格を具現化した記号である。このような象徴的体系を通じて、修行者は仏の本質に直観的に接近し、自身の内奥にその徳を体現することを志向する。ここにおいて、曼荼羅は仏と修行者の媒介装置としての宗教学的意義を有している。
三 即身成仏思想との連関
金剛界曼荼羅の核心は、即身成仏思想との不可分の連関にある。即身成仏とは、生身のままに仏果を得ることを意味し、これは他の大乗仏教思想には見られない密教独自の教理的特色である。成身会においては、大日如来を中心とした仏格の配置が、修行者の身体的完成を象徴する「モデル」として示されている。修行者は観想や儀礼を通じて、曼荼羅の諸尊と一体化し、自らの身心を仏の境地へと転換する。この過程において、曼荼羅は即身成仏の「図像化された道程」として機能し、その宗教学的意義は修行の実践と不可分に結びついているといえる。
